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作为英国文学的瑰宝，简奥斯汀的《傲慢与偏见》被翻拍过无数个版本，有正统电影，有同人，有续写，甚至还有僵尸。
所有改编版本中，95版和05版最为人们熟知。
下文将以05版为范本，聊聊电影、书以及背后的历史和文化。
《傲慢与偏见》，片名浮现在清晨的村庄。
在画面出现之前，百灵鸟清亮悦耳的叫声已经响起。
主人公伊丽莎白在舒缓的背景音乐中缓步走来。
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她看着书。
恰巧是《傲慢与偏见》，导演安排的这个小小的致敬暗示了伊丽莎白的身份和爱好。其时英国传统贵族并不主张阅读此类小说。
后面出现的科林斯先生喜欢阅读的《讲道集》似乎更适合拿出来显摆。
简奥斯汀差不多从11岁开始阅读家中的大量书籍，历史、小说甚至少儿不宜的情爱书籍都有涉猎，藏书也算是当时的家庭轻奢品。
可以看出，简奥斯汀和她笔下的伊丽莎白家境都还可以。
伊丽莎白回家经过一条略显危险的小堤，暗示了她独立、活泼的性格。
影片开始的几个镜头基本已经交代了伊丽莎白的基本人设。
一个长镜头带着观众了解伊丽莎白家。她家有照料起居的仆人，她的爸爸班尼特先生是个拥有一定家产的庄园主，虽然生活无忧，但社会地位距离男主人公达西这样的显赫贵族还相距甚远。
伊丽莎白的姐姐简，两个活泼的妹妹莉迪亚和吉蒂，远处弹钢琴的是玛丽。
她们的衣物散落在桌上，家庭氛围轻松愉悦。
班纳特太太（伊丽莎白的妈妈）以非常正式的Mr.Bennet称呼丈夫。
20世纪前，英国家庭成员关系并不算亲密，贵族家庭尤其如此。班纳特这样的地主，有自己的庄园和巨大的房子，夫妻两人分房而睡，也有说法是当时并没有完善的医疗系统，很多村镇甚至都没有接生医生，一旦怀孕，母婴都要经历一场生命的赌博，分房睡有利于降低婴儿出生率。
班纳特太太问：“你知道谁把内斯菲尔德庄园租下来了吗？”
班纳特先生如是回答。
其实他早已知道是宾格利租了下来，但老头子就是有这么股傲娇的臭脾气，话都喜欢反着说。
姐妹们听到了对话。
为什么要强调宾格利先生是从北部来的呢？
因为北方是英国工业革命的中心，宾格利先生的北方背景暗示着他商业巨子的身份。
他虽然很有钱，但要以商人的身份融入传统贵族的圈子也并不容易。
英国爵位分为公、侯、伯、子、男。像宾格利先生的情况只能封为准男爵，也无法进入上议院。因此，搞块土地，收收租子更像是传统贵族的做派。
在简奥斯汀的小说中，经常能看到女性在计算男性财产的情节。
当时的1英镑换成现在的购买力，大概相当于人民币1500到1800之间。也就是说，宾格利先生是年入近千万的潜力富豪。
同时，他还是单身汉，完全契合班纳特夫人急于嫁女的期望。
在这里，我们可以看到两个小妹妹语无遮拦，喜形于色，一派小女孩的天真烂漫。
在当时英国，已知宾格利先生是单身男性的条件下，只有男性（班纳特先生）能去拜访他。
对于这版的《傲慢与偏见》，我最感兴趣的是很多一闪而过的细节，它们生动而有趣，独具匠心地揭示了人物性格和人物关系。
我们可以看到五姐妹之一的玛丽并不为宾格利先生的到来而雀跃，自顾自弹着琴。
这些细节都为后面的情节做好了铺垫。
老头又皮了。
老太太经常拿自己脆弱的神经来说事。
电影中出现了大量这样的多人构图，每个人的站位和表演只能用精准来形容。
女孩们得知宾格利会参加舞会，开心地准备了起来。
镜头拉远，班纳特先生的大宅子展露全貌。
影片至此不到5分钟，班纳特家的基本情况和7个人物的主要性格已经勾勒了出来。
舞会开始，燥起来！
当时的舞会有两种。一是这样的公共舞会，常在酒馆或专门的会馆举行，在这里，上至皇室下至平民都能参加。二是私人邀请舞会，稍后会再提到。
伊丽莎白左边是姐姐简，右边是闺蜜夏洛蒂。女孩子们享受其中，场子越来越热。
玛丽一脸置身事外的表情。
当时的舞会还兼具青年男女的相亲功能。
左边是传说中的宾格利，中间是他的好友达西，右边是宾格利的妹妹卡洛琳·宾格利。
原著中，宾格利带来了两个妹妹，影片简化了这一点，不然女孩子实在是太多了。
此时，我们看到的只是他们的背影。
谁第一个看见主角达西呢？
同样是三人组中间的那位。
在伊丽莎白的眼中，达西才向观众展现了真容。导演巧妙地牵起了两人的关系。
注意位置的对应关系，这不是众人眼中的达西，而是伊丽莎白眼中的达西。
这也恰巧符合简奥斯汀一个鲜明的写作特色：用间接引语巧妙地过渡，不知不觉中完成对观众的情感引导（观众在无意识中充当了一次伊丽莎白）。
真正的传统贵族，真正的高富帅。
虽然他们到场时全场突然安静表现地有些夸张，
但无论从衣服的剪裁、质地都能看得出达西三人与众不同的身份。
顺便说一句，当时男性衬衫的下摆塞在裤子里是当做内裤用的。
达西对别人都是冷漠地点头，路过伊丽莎白时眼睛定了一下。
影片中，即使在人群再密集的地方，达西的眼中都只有伊丽莎白一个。
比如在第二次舞会上；
比如随宾格利拜访班纳特家，进门时偷瞟的小眼神对着的正是伊丽莎白的位置。
卡洛琳穿着伦敦味儿十足的高腰衣服。
村里的大伙儿们的穿戴则没那么时尚。
宾格利热情、开朗、善良，和不爱搭理人的达西截然不同。
舞会里，很多人在喝酒。
而当时的会馆并没有像样的卫生设备，所以女性往往会在舞会开始的当日早晨服用利尿剂，排空后再参加，如果实在憋不住，就只能从舞会打道回府。
男性呢？有树的地方就有厕所。
简和宾格利跳舞，情愫暗生。
达西拒绝了伊丽莎白的邀请，却说完就低头后悔。
达西：我好想和伊丽莎白跳舞啊~
卡洛琳：这群土鳖！
其实到这里，很多观众会以为片名中的“傲慢”说的是达西，其实后来伊丽莎白也找到机会怼了达西，两人都是一样的单纯而固执。
床单下的girl's talk。简向伊丽莎白说出了内心的秘密。
第二天的家庭早餐。
我们可以看到一家人非常默契融洽，班纳特不用开口，一伸手，就有女儿递给他想要的食物。
当时的一般家庭只吃两顿饭，上午9点或10点，下午3点。
为什么不吃晚餐？
因为没有灯，要节省柴火。
但像达西这样的贵族则不用顾及开销，下午6点30还有顿正餐。
从班纳特夫人的话中得知，昨晚宾格利和简跳了两支舞。
以当时的舞会风俗而言，一男一女不能连续跳两支舞，即使是订婚的青年男女也最多只能共跳两支舞。班纳特既然和简跳了两支舞，可见两人关系已经非常亲密，等同于向所有人表明心迹了。
早餐时，简收到了宾格利先生的来信。
当时并没有信封，信写好后折成4分之1大小，在一面上注明收信人情况，封蜡寄出。
未婚男女并不能直接通信，所以由卡洛琳来邀请简做客。
班纳特夫人叫简骑马去宾格利家（准备辆马车开销不菲）。
外面已经响起了雷声，大雨将至。
班纳特夫人心里的小九九是：简到了那边就不用回来了。每次看到这里，我脑子里都会浮现出杉菜妈妈的样子。
简在去宾格利家的途中淋雨生病，不放心姐姐的伊丽莎白步行前来探望。
卡洛琳正在和作客的达西攀谈，卡洛琳以及她的话题都不没让达西提起兴致，全程低头不睬。
但听到伊丽莎白前来，达西的反应是这样的。
看到伊丽莎白走进来，他愣了一会儿，才想到起身行礼。
伊丽莎白询问姐姐的病况，本来对谁都是一副爱理不理臭脾气的达西抢着回答。
伊丽莎白上楼。
卡洛琳嘲笑她的粗俗，她的感情显然不仅仅是阶级性的，还夹杂着对达西的情感。
非常漂亮的构图。
伊丽莎白看书，卡洛琳竭力寻找和达西的共同话题。
达西日常怼回去。
很多女性读者喜欢达西的一点就是他对别的女性都不假辞色，唯独对伊丽莎白深情款款。
宾格利抛出了一个问题，关于女性价值的讨论。在这里我们可以看到达西和卡洛琳的差异。
卡洛琳在意的浮华的外衣，她代表社会主流价值观。
《诺桑觉寺》里也有过关于这个话题的讨论。
达西看中女孩的精神层面。
听到这个，伊丽莎白迅速合上了书。傲慢的可不止达西一人哦。
班纳特一家姐妹花也来了，建议宾格利先生举办舞会。
这个舞会就属于私人邀请制的了。
舞会的喜悦还没到来，一位不速之客来到了班纳特家。
柯林斯，班纳特家姑娘们的堂哥，他来继承班纳特家的财产。
很奇怪吧？
为什么是一个可能素昧平生的亲戚来继承班纳特家的财产？
这得怪当时英国的继承制度。
一般而言有两种：长子继承制。
那班纳特家没有男丁，自然无法继承。
限定继承制。
传给最早的遗嘱上指定的男性继承人，哪怕这个人从未跟财产的现有主人有过交往。
简奥斯汀在小说中再现了这一点，也难怪很多批评家认为她的小说题材过于局限在家庭和婚姻，而且还反映了很多陈规陋习。
看科林斯的大包小包，也许他有常住在这个家庭的打算。
在晚餐发表一番古怪言论后，科林斯向班纳特诉说了另一番心思。
他先是看中了简，可简已经有了意中人。
于是科林斯把目标转向了伊丽莎白。
白天的时候，姐妹们遇到了英俊潇洒的陆军中尉维克汉姆。
正与达西有些芥蒂的伊丽莎白对他颇有好感。
军官走过时，伊丽莎白偷偷打量他的屁股。
散步的时候，遇到了宾格利和达西。
达西见到了维克汉姆，表现地有点生气，转身骑马离开。
顺带一提，饰演达西的马修·麦克费登并不会骑马，骑马奔驰的动作由替身完成。
维克汉姆解释了他和达西的过节。在他的谎言里，达西是个自私、无能、善于嫉妒的坏人。
伊丽莎白也对达西渐生误会，但她可能自己都没意识到，向维克汉姆提的问题都是关于达西的。
女孩们准备着晚上的舞会，右边的女佣哼着向往爱情的歌曲。
宾格利举办的舞会开始了，众人坐着马车如约而至。
社会地位的高低在场外已经彰显，供养一架马车价格不菲，完全能作为区分中产阶级和贵族的标志。
谁是坐自己马车来的，谁是搭别人马车来的，一目了然。
在小说中，科林斯是位高大的年轻人。
电影则挑选了身高仅1米68的汤姆霍兰德，他的表演也带着滑稽的感觉，这让这个人物看起来没那么讨厌，也符合影片欢乐轻喜剧的基调。
他的表演多少带点憨豆式的可爱。
这些贵族们的日常都穿着长筒的皮鞋。
在舞会上，则会换上更方便跳舞的皮鞋。
伊丽莎白并未等到维克汉姆，维克汉姆当然不敢前来，以免和达西照面。
科林斯邀请伊丽莎白跳舞。
伊丽莎白答应了，按照礼节，如果伊丽莎白拒绝了第一位男宾的邀舞，将不能再接受其他男宾的邀舞。
科林斯和伊丽莎白跳舞时，伊丽莎白的闺蜜夏洛蒂正默默关注着科林斯。
达西邀请伊丽莎白跳舞。
共舞时，他们谈到了社交需求，还为维克汉姆的事情争论，最后归结到达西是否可信的问题上，气氛越来越紧张。
仔细看，从争论对沉默，周围的舞者全都消失了。
达西和伊丽莎白进入了独自的内心世界交流。
对峙结束，重回现实世界。
回到家后，科林斯心事重重地来到餐厅，干咳了两声，示意自己的到来。
除了玛丽，没有人理她。
他向伊丽莎白求婚，失败。
女孩们都在看笑话，除了玛丽，她也许想的是：为什么不来向我求婚呢？
班纳特先生对女儿表示了支持，真是个古怪又可爱的老头。
要知道伊丽莎白的拒绝，很可能会让她的姐妹们无家可归。
一天，伊丽莎白在院子里皮，土地泥泞，她却光着脚丫。
和她这种快乐自由性格对比鲜明的是夏洛蒂。
她前来告知自己要和科林斯结婚了。
很快，伊丽莎白前去拜访科林斯和夏洛蒂的家。
夏洛蒂觉得自己现在很幸福。
也许，她并没有嫁给爱情，但一样收获了平安喜乐。
伊丽莎白呢？
她选择的是等待爱情，就像冰心对铁凝说的：“你不要找,你要等。”
生活就是如此，并没有哪种选择一定更幸福。
随后，伊丽莎白和科林斯夫妇去达西的姑妈凯瑟琳夫人家做客。
餐桌上摆放了很多蜡烛，这也是贵族阶层能安排晚餐的重要原因，普通家庭无力负担晚餐所需的柴火，更别提价格昂贵的蜂蜡蜡烛和用来反射光亮的精美镜子了。
像影片第二场宾格利举办的舞会，光是燃烧蜡烛的费用可能就抵得上一个仆人一年的薪水。
身份高贵的凯瑟琳对伊丽莎白和她的家庭教养横挑鼻子竖挑眼，伊丽莎白也不示弱，一一怼了回去。
当晚，伊丽莎白住在了科林斯家。
一早，达西就一点都不绅士地推门而入，呼吸急促，手指紧握。
达西紧张兮兮，顾左右而言他，
他是来求婚的，却一直没说出口。
《傲慢与偏见》有着好几处击中观众泪腺的求婚场面。
达西求婚（包括试图求婚）了三次，
宾格利求婚了两次，
这让影片自始至终都氤氲着浪漫的气氛。
达西的第二次告白，种种误解逐渐显露，也失败了。
他一面说着狠心的话，一面温柔地看着伊丽莎白的嘴唇，欲吻又止。
过了段时间，伊丽莎白来到了达西的庄园。
她看到了达西的雕像，“一阵从未有过的感激油然而生，觉得心里暖烘烘的。”（原著中伊丽莎白看见了他的肖像画）
伊丽莎白在偌大的豪宅里闲逛，钢琴声响起，弹奏者是达西的妹妹，随后达西出现。
这段音乐在电影开头也出现过，
那时意味着伊丽莎白回到家庭。
这时代表着她找到真爱，就像回到了温暖的家。
离开达西家后的某一天，一家人各自瘫痪。
女佣突然通报宾格利和达西来了。
下一秒就成了这样。
又是经典的多人构图。
宾格利正打算开口求婚，
班纳特夫人抢在了前面，呱呱呱地拉起了家常。
宾格利在应答中提到自己是来打猎的。
根据1671年颁布的《狩猎法案》，获得狩猎权的前提是拥有年产值100英镑的土地，而获得狩猎权则是跻身贵族阶层的必要条件，因此宾格利在租下内斯菲尔德庄园后，已经能以贵族的身份狩猎了。
几次试图开口都被打断的宾格利放弃了，离开了班纳特家。
鼓起勇气重又折回的宾格利跪地求婚。
鼓掌！！！
说个小花絮，扮演宾格利的西蒙·伍兹和扮演简的罗莎蒙德·派克曾是现实中的一对情侣，两人在牛津大学读书时相恋两年，此时已经分手。
当晚，班纳特夫妇甜蜜的聊着简的未来；
简和伊丽莎白重新回到了girl's talk的无间亲密；
玛丽一如既往地读着书本里的话语；
女仆继续唱着情歌……这个夜晚几近完美——除了凯瑟琳夫人的来访。
凯瑟琳夫人宣扬着自己的权威，不许“卑微”的伊丽莎白对达西有任何非分之想。
惆怅的伊丽莎白在稀薄的晨雾中散心。
达西跋涉而来。
有情人终成眷属。
影片在虐狗中结束。
其他花絮：
一，《傲慢与偏见》中的一些镜头，致敬了《烈爱风云》。
也有和新旧两版的《远离尘嚣》互为致敬。
但有更多的电影在致敬着《傲慢与偏见》。
比如《BJ单身日记》，
比如《新娘与偏见》……
二，英国女演员艾玛•汤普森参与了剧本修改。
伊丽莎白荡秋千时得知夏洛蒂结婚的消息那段就是艾玛·汤普森写的。
伊丽莎白收到一封远方叔叔的来信，得知莉迪亚失踪消息的这段也是她写的。
当时有个很皮的演员把在信上写了“我是一封错误的来信，但你不要笑，我们在拍摄中。”凯拉奈特莉看到信后的表演也被保留在影片中。
三，拍摄《傲慢与偏见》的时候，凯拉奈特莉已经开始为《多米诺》做准备工作，
因此她不得不剪短头发，进行大强度的体能训练，增强肌肉和体力。所以影片里的很多镜头她都戴着假发，最后几个镜头不得不穿着长袖来掩盖肌肉。
就算撇开以上所有内容，05版《傲慢与偏见》也是一幅悦目的画卷。
永远不会褪色。
本文有部分内容参考了孙致礼老师翻译的《傲慢与偏见》的注释内容。
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